Усі найвідоміші та найсмішніші цитати Джиджі Проєтті
Джиджі Проєтті - частина тієї групи художників, які зробили історію Італії. Іронічний, неповажний, часом різкий, але завжди глибоко людський, римський актор зі своїми відомими афоризмами зміг згустити дух нації. Його цитати викликають у нас сміх сьогодні, як і в перший день: тут ми зібрали його найвідоміші фрази. А якщо ви хочете завжди прокидатися у гарному настрої, спробуйте хитрощі, які знайдете у цьому відео!
Найвідоміші смішні фрази Джиджі Проєтті
Джиджі Проєтті був чудовим італійським актором. Народившись у Римі, він успішно працював у театрі, кіно та на телебаченні, де зіграв чимало блискучих та драматичних ролей. Обдарований надзвичайною симпатією, він відомий перш за все своєю великою здатністю розсмішити глядачів, настільки, що його жарти цитуються і сьогодні.
Живи, нехай живеш, але найбільше ... тебе не лякає пекло.
Телебачення - це пристрій, який перетворив сімейне коло на півколо.
Ви також не приймайте свистки для фляг, тільки це чоловічий свисток без скребка!
Але чи є Рим синтезом чого? Що за річ ... Рим - це синтез усього.
“- Манзотін: Ой у Мандрейку, але" ти не їдеш, на Північний полюс?
- Мандрагора: У Манзоті я поїду на Північний полюс, але ти маєш трахнути його! ». Взято з фільму "Лихоманка від коня", в якому Джиджі Проєтті зіграв персонажа Бруно Фіоретті, відомого як Мандрагора.
Калігула - це гомо ім'я, Калігула, як і Агріппіна. "Gnorante!" Взято з фільму "Кінська лихоманка"
Мандрагора: Професія віолончелі ". Я c" У мене є професія, якою я зараз не займаюся, щоб похвалитися, але якби я не був френьйоном у цьому ", то тепер я міг би бути чудовим актором, ти знаєш тільки з моїм посмішка чарівника, я міг би це зробити ". Розглянемо Дусті Офмана ..., Стіва Мекіна ..., Ар Пачіно ...
- Ер Помата: А як щодо "? Коней"
- Мандрагора: Ні, я знаю "жокеїв".Взято з фільму "Кінська лихоманка".
Mandrake: A Poma ", c" you "na face ...!
- Ер Помата: Так, якби мені було дві, я вже був в університеті ... Духом!
Одним з найулюбленіших прищів Джиджі Проєтті є білий лицар і чорний лицар. Ось уривок: "Є білий лицар і чорний лицар. Білий лицар викликає чорного лицаря на поєдинок, чорний лицар вбиває білого лицаря. У білого лицаря було три сини, у трьох синів білого лицаря - білого лицар на поєдинок. чорний лицар. Чорний лицар вбиває всіх трьох дітей білого лицаря. [...] Тепер ви запитуєте себе: яка мораль цієї історії? er c *** o!
Джиджі Проєтті розповідає про телефонний дзвінок з актором голосу Еміліо Чіголі: "Коли він відповів, я почув Джона Уейна його теплим, глибоким і переконливим голосом. Я збирався відповісти йому:" Привіт, Джон. Де ти поклав свого коня? ? ", Але я стримався. Я набрався сміливості і почав говорити голосом, навіть більш серйозним, ніж голос Чіголі. - Доброго ранку, містере Чіголі, я дуже хотів з вами поговорити. Він відчув виклик, а потім ще більше знизив тон: "Скажіть мені, будь ласка". Потім я опустився ще на "октаву, і він зробив те саме. Телефонний дзвінок практично закінчився відрижкою".
Роздуми Джиджі Проєтті про театр, життя та мистецтво
Незважаючи на те, що широкій публіці Джиджі Проєтті запам’ятався особливо блискучими та дотепними виступами, він також був чудовим драматичним актором, який зміг оновити світ італійського театру. Він залишив нам численні роздуми про акторське мистецтво та сенс нашого існування: це найглибші.
Я міг би стати вашим другом за хвилину, але якщо ви не знаєте, що він сміється, я йду геть. Хто не знає сміху, викликає у мене підозру.
Про професію актора. Мені подобається, і вони мені також платять. Це знахідка.
Пане Конте, я не жартую. Я ніколи не жартую .. Я граю. Так, азартні ігри - це дуже серйозна справа. Тому що ті, хто жартує, роблять це заради задоволення, а ті, хто грає, цілять, обманюють себе, вигадують щасливий кінець .. Це ніколи не настає.
Не засоби масової інформації відродили міф про Баттісті. Але його міф - воскресити ЗМІ.
Але ми повинні пам’ятати, що театр - це не телебачення. Щотижня по телевізору треба говорити різні речі, тому що аудиторія однакова. У театрі щоночі глядачі змінюються, а текст залишається незмінним. Інакше Петроліні теж довелося б перестати бути Гастоном.
Будемо дякувати Богу, ми, актори, які мають честь продовжувати свої дитячі ігри до самої смерті, яка повторюється щовечора у театрі.
Ласкаво просимо до театру, де все фальшиво, але нічого не підроблено.
Пам’ятати - це ризикована робота, тому що вона потребує сильних стимулів.
Комедія - складна справа, недостатньо поставити гарну дрібницю, щоб заслужити оплески.
Популярний театр - це порожнє гасло, яке має сенс лише в тому випадку, якщо простір стає дійсно популярним, якщо люди відчувають, що ви працюєте в певному напрямку, а не, вибачте, зробити вам мінет.
Дуже важливо стежити за дітьми, щоб знати, що вони думають, особливо якщо вони дійсно про щось думають.
Криза не виходить з ненавистю, гнівом: це лише наслідки. Рішення, з іншого боку, - це кохання, і змусити хороших людей повернутися в моду.
В умовах повної втрати цінностей людей театр - це хороший колодязь.
Роздуми про Італію, театр та розваги:
Знаєте, чому ми, італійці, часто терпіли бюрократію та її провини? [...] Оскільки бюрократія була матір’ю, м’яким і привітним животом, в якому зникати і знову з’являтися 27 числа кожного місяця. Серед тих, хто зробив це, було тверде переконання, що все, що відбувається зовні, їх не стосується.
Про своє життя: "Розповідати про своє життя - це не для кожного. Звичайно, кожен може згадати епізоди, спробувати історизувати, поміркувати над тим, як проходить час і як все змінюється. Але запах бідності змішався з запахом недільного соку, дзвінки матерів неслухняним дітям, які не повертаються на вечерю, непоправна радість ринку, балаканина на тротуарах ... гра в фрески, життя на вулиці, жінки біля підвіконь, виступи безробітних ... Усе це, як ти можеш оживити це в читачі, якби його не було? "
Про Рим: "Вона не могла зрозуміти, що вона стала мегаполісом, вона просто не може це зробити. Одного разу достатньо поїхати в будь -яке велике європейське місто, щоб це помітити. Навіть якби я не міг жити на вулиці з бруківки" далі я не впізнаю Рим. більше. Він став потворним, розколотим, чужим собі. Це вже не єдність, а сума щонайменше семи міст з різними душами. Передмістя, які не знають один одного . "
